5、閱讀下面兩首唐詩(shī)，完成(1)-(2)題。(6分)
臺(tái)城
[唐]韋莊
江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。
無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤。
寄人
[唐]張泌
別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲欄斜。
多情只有春庭月，猶為離人照落花。
謝家：代指女子的家。
(1)請(qǐng)用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括兩首詩(shī)作者所表現(xiàn)的思想感情。(2分)
(2)上面兩首詩(shī)的后半篇在藝術(shù)手法上同中有異，請(qǐng)對(duì)此作簡(jiǎn)要分析。(4分)
5、⑴前一首表現(xiàn)的是懷古傷今之情，或歷史滄桑、物是人非的感慨;后一首表現(xiàn)的是別后的相思。(2分)
⑵同：這兩首詩(shī)后半都用了擬人的手法，將無(wú)知之物(前柳后月)人格化，賦其以生命。
異：前詩(shī)寫(xiě)柳之“無(wú)情”，以物之無(wú)情來(lái)反襯人之有情;后詩(shī)寫(xiě)月之“多情”，以其多情映襯(烘托)別離之苦。(4分)
6.閱讀下面這首宋詩(shī)，回答問(wèn)題。(6分)
村 行
王禹偁
馬穿山徑菊初黃， 信馬悠悠野興長(zhǎng)。
萬(wàn)壑有聲含晚籟， 數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)。
棠梨葉落胭脂色， 蕎麥花開(kāi)白雪香。
何事吟余忽惆悵， 村橋原樹(shù)似吾鄉(xiāng)。
注：本詩(shī)是王禹偁于淳化二年被貶為商州團(tuán)練副史時(shí)所作。
(1)頷聯(lián)“萬(wàn)壑有聲含晚霞，數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)”是歷來(lái)傳誦的名句，試從表現(xiàn)手法、修辭方面加以賞析。
(2)結(jié)合全詩(shī)，體會(huì)作者通過(guò)景物的描寫(xiě)所傳達(dá)的思想感情。
6.(1)寫(xiě)景動(dòng)靜結(jié)合，運(yùn)用擬人、對(duì)偶等修辭手法，賦予景物人的靈性，顯得形象生動(dòng)。
(2)通過(guò)對(duì)初秋晚景的描寫(xiě)，表現(xiàn)一種悠閑中的失意，同時(shí)流露出漂泊在外的思鄉(xiāng)愁緒。
7.閱讀下面一首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。(8分)
三日尋李九莊
常 建
雨歇楊林東渡頭，永和三日蕩輕舟。
故人家在桃花岸，直到門(mén)前溪水流。
(1)這首詩(shī)的二、三兩句運(yùn)用的典故分別出自于古代散文名篇《 》
和《 》。(2分)
(2)請(qǐng)結(jié)合課文《中國(guó)藝術(shù)表現(xiàn)里的虛與實(shí)》中的觀點(diǎn)，談?wù)勥@首小詩(shī)虛實(shí)相生所形成的藝術(shù)美。(4分)
(3)你覺(jué)得詩(shī)中沒(méi)有出場(chǎng)的李九是一個(gè)什么樣的人?(2分)
7.(1)蘭亭集序桃花源記(2)細(xì)味題目中的“尋”字，可知詩(shī)人并沒(méi)有到過(guò)李九莊。一二
兩句主要是實(shí)寫(xiě)，描寫(xiě)楊林東渡頭的景物以及舟行溪中的愉快感受。三四兩句主要是虛 寫(xiě)，是根據(jù)故人對(duì)自己居處所作的詩(shī)意介紹而生出的美麗想象。課文《中國(guó)藝術(shù)表現(xiàn)里的虛與實(shí)》認(rèn)為“虛和實(shí)的辯證統(tǒng)一，才能完成藝術(shù)的表現(xiàn)”，按照這種觀點(diǎn)，本詩(shī)中的清麗的畫(huà)面、愉快的心情和詩(shī)意的遙想有機(jī)地融為一體，使得本來(lái)容易寫(xiě)得出較平直的詩(shī)增添了曲折的情致和雋永的情味，變得更耐人涵詠咀嚼了。(本題不必要求學(xué)生寫(xiě)出課文觀點(diǎn)，只要能基本說(shuō)出詩(shī)中的虛與實(shí)所指，稍加分析即可。)(3)一個(gè)情懷高潔的世外隱士。
三日尋李九莊
常建
雨歇楊林東渡頭， 永和三日蕩輕舟。
故人家在桃花岸， 直到門(mén)前溪水流。
詩(shī)的題材很平常，內(nèi)容也極單純：三月三日這一天，乘船去尋訪(fǎng)一位家住溪邊的朋友李某(“九”是友人的排行)。頭一句寫(xiě)這次行程的出發(fā)點(diǎn)──楊林東渡頭的景物。顧名思義，可以想見(jiàn)這個(gè)小小的渡口生長(zhǎng)著一片綠柳。出發(fā)時(shí)瀟瀟春雨已經(jīng)停歇，柳林經(jīng)過(guò)春雨的洗滌，益發(fā)顯得青翠滿(mǎn)眼，生意盎然。這清新明麗的景色，為這次輕松愉快的游訪(fǎng)提供了一個(gè)適宜的環(huán)境氣氛;雨后必然水漲，也為下句“蕩輕舟”準(zhǔn)備了條件。
第二句寫(xiě)舟行溪中的愉快感受和詩(shī)意聯(lián)想。因?yàn)槭侨氯粘酥蹖ぴL(fǎng)友人，這個(gè)日子本身，以及美好的節(jié)令、美麗的景色都很容易使詩(shī)人聯(lián)想起歷史上著名的山陰蘭亭之會(huì)。詩(shī)人特意標(biāo)舉“永和三日”，讀者即可以從這里引發(fā)出豐富的聯(lián)想，在腦海中描繪出一幅“天朗氣清，惠風(fēng)和暢”，“茂林修竹，清流激湍”的清麗畫(huà)圖，和“群賢畢至，少長(zhǎng)咸集”、“游目騁懷，極視聽(tīng)之娛”的歡樂(lè)場(chǎng)面。
三四兩句轉(zhuǎn)寫(xiě)此行的目的地──李九莊的環(huán)境景色。故人的家就住在這條溪流岸邊，莊旁河岸，有一片桃林。三月初頭，正是桃花盛開(kāi)的季節(jié)，讓人自然聯(lián)想起夾岸桃花的武陵源。實(shí)際上，作者在這里正是暗用桃花源的典故，把李九莊比作現(xiàn)實(shí)的桃源仙境，不過(guò)用得非常自然巧妙，令人渾然不覺(jué)罷了。張旭《桃花磯》說(shuō)：“桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊?”同樣暗用桃源之典。但張?jiān)娨詥?wèn)語(yǔ)作收，得搖曳不盡之致;常詩(shī)以直敘作結(jié)，見(jiàn)興會(huì)淋漓之情。機(jī)杼雖同，而意趣自異。
以上所說(shuō)的，是把三四兩句理解為詩(shī)人到達(dá)李九莊后即目所見(jiàn)的情景。這境界、情調(diào)已經(jīng)夠優(yōu)美了。但細(xì)味題目中的“尋”字，卻感到詩(shī)人在構(gòu)思上還打了一個(gè)小小的埋伏。三四兩句，實(shí)際上并非到達(dá)后即目所見(jiàn)，而是舟行途中對(duì)目的地的遙想，是根據(jù)故人對(duì)他的居處所作的詩(shī)意介紹而生出的想象。詩(shī)人并沒(méi)有到過(guò)李九莊，只是聽(tīng)朋友說(shuō)過(guò)：從楊林渡頭出發(fā)，有一條清溪直通我家門(mén)前，不須費(fèi)力尋找，只要看到一片繁花似錦的桃林，就是我家的標(biāo)志了。這，正是“故人家在桃花岸，直到門(mén)前溪水流”這種詩(shī)意遙想的由來(lái)。不妨說(shuō)，這首詩(shī)的詩(shī)意就集中體現(xiàn)在由友人的提示而去尋訪(fǎng)所生出的美麗遐想上。這種遐想，使得這首本來(lái)容易寫(xiě)得比較平直的詩(shī)增添了曲折的情致和雋永的情味，變得更耐人涵詠咀嚼了。
8、⑴山水田園;⑵白描(細(xì)節(jié)描寫(xiě))或情景交融(寓情于景、借景抒情)的藝術(shù)手法。描繪出一幅夕陽(yáng)西下，夜幕降臨，牛羊歸來(lái);老人惦念孫兒，倚杖等候在自家柴門(mén)旁;野雞鳴叫，麥苗吐穗，蠶兒成眠，桑葉稀少;農(nóng)夫們荷鋤回到村中，相見(jiàn)歡聲笑語(yǔ)，依依不舍的場(chǎng)景。
⑶前八句是對(duì)田園生活的描繪，“羨閑逸”“吟式微”才是作者要表達(dá)的主旨;前面對(duì)農(nóng)家田園生活的描繪都是在提示詩(shī)人急欲歸隱田園的意趣。
渭川田家
王維
斜光照墟落， 窮巷牛羊歸。
野老念牧童， 倚杖候荊扉。
雉雊麥苗秀， 蠶眠桑葉稀。
田夫荷鋤至， 相見(jiàn)語(yǔ)依依。
即此羨閑逸， 悵然吟《式微》。
夕陽(yáng)西下、夜幕將臨之際，詩(shī)人面對(duì)一幅恬然自樂(lè)的田家晚歸圖，油然而生羨慕之情。詩(shī)的核心是一個(gè)“歸”字。
詩(shī)人一開(kāi)頭，首先描寫(xiě)夕陽(yáng)斜照村落的景象，渲染暮色蒼茫的濃烈氣氛，作為總背景，統(tǒng)攝全篇。接著，詩(shī)人一筆就落到“歸”字上，描繪了牛羊徐徐歸村的情景，使人很自然地聯(lián)想起《詩(shī)經(jīng)》里的幾句詩(shī)：“雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)。君子于役，如之何勿思?”詩(shī)人癡情地目送牛羊歸村，直至沒(méi)入深巷。就在這時(shí)，詩(shī)人看到了更為動(dòng)人的情景：柴門(mén)外，一位慈祥的老人拄著拐杖，正迎候著放牧歸來(lái)的小孩。這種樸素的散發(fā)著泥土芬芳的深情，感染了詩(shī)人，似乎也分享到了牧童歸家的樂(lè)趣。頓時(shí)間，他感到這田野上的一切生命，在這黃昏時(shí)節(jié)，似乎都在思?xì)w。不是嗎?麥地里的野雞叫得多動(dòng)情啊，那是在呼喚自己的配偶呢;桑林里的桑葉已所剩無(wú)幾，蠶兒開(kāi)始吐絲作繭，營(yíng)就自己的安樂(lè)窩，找到自己的歸宿了。田野上，農(nóng)夫們?nèi)齼蓛�，扛著鋤頭下地歸來(lái)，在田間小道上偶然相遇，親切絮語(yǔ)，簡(jiǎn)直有點(diǎn)樂(lè)而忘歸呢。詩(shī)人目睹這一切，聯(lián)想到自己的處境和身世，十分感慨。自開(kāi)元二十五年(737)宰相張九齡被排擠出朝廷之后，王維深感政治上失去依傍，進(jìn)退兩難。在這種心緒下他來(lái)到原野，看到人皆有所歸，唯獨(dú)自己尚徬徨中路，怎能不既羨慕又惆悵?所以詩(shī)人感慨系之地說(shuō)：“即此羨閑逸，悵然吟《式微》�！逼鋵�(shí)，農(nóng)夫們并不閑逸。但詩(shī)人覺(jué)得和自己擔(dān)驚受怕的官場(chǎng)生活相比，農(nóng)夫們安然得多，自在得多，故有閑逸之感�！妒轿ⅰ肥恰对�(shī)經(jīng)·邶風(fēng)》中的一篇，詩(shī)中反復(fù)詠嘆：“式微，式微，胡不歸?”詩(shī)人借以抒發(fā)自己急欲歸隱田園的心情，不僅在意境上與首句“斜陽(yáng)照墟落”相照映，而且在內(nèi)容上也落在“歸”字上，使寫(xiě)景與抒情契合無(wú)間，渾然一體，畫(huà)龍點(diǎn)睛式地揭示了主題。讀完這最后一句，才恍然大悟：前面寫(xiě)了那么多的“歸”，實(shí)際上都是反襯，以人皆有所歸，反襯自己獨(dú)無(wú)所歸;以人皆歸得及時(shí)、親切、愜意，反襯自己歸隱太遲以及自己混跡官場(chǎng)的孤單、苦悶。這最后一句是全詩(shī)的重心和靈魂。如果以為詩(shī)人的本意就在于完成那幅田家晚歸圖，這就失之于膚淺了。全詩(shī)不事雕繪，純用白描，自然清新，詩(shī)意盎然。