2012-2013年中學(xué)音樂教師招聘考試和聲學(xué)的基礎(chǔ)知識（3）
第三章前言及傳統(tǒng)的下屬和聲組變和弦。
1) 前言
學(xué)到這一章的朋友，我覺得有必要說明一下，根據(jù)我的音樂實(shí)踐和國內(nèi)音樂以前的發(fā)展。我的感覺是國內(nèi)流行音樂的和聲還停留在比較簡單的階段。這有幾個方面的原因，一是大眾欣賞口味在和聲方面還趨向簡單，一是音樂從業(yè)人員的素質(zhì)還有待提高，一是對于音樂有生殺大權(quán)，對于大眾潮流有引導(dǎo)作用的一些唱片公司、音像公司和傳媒的領(lǐng)導(dǎo)人的品位也有待提高。總的來說國內(nèi)市場上的音樂在和聲上趨于簡單，一般來說本教程的前兩章內(nèi)容應(yīng)該說對于一般流行音樂工作者已經(jīng)夠用，而后兩章的有些內(nèi)容有可能超前。常常聽到一些朋友抱怨，說一些非常好的和聲進(jìn)行得不到傳媒或大眾的認(rèn)可，在此我深表遺憾。也因此，對于準(zhǔn)備學(xué)習(xí)本章及下一章“爵士和聲”的朋友提一個醒，如果由于根據(jù)本教程的內(nèi)容而編配的和聲，被音像公司老板認(rèn)為“太洋”或 “不符合大眾口味”，鄙人只能表示同情。
仍然愿意堅(jiān)持學(xué)習(xí)的朋友，我祝你們在一番苦功后，能更充份的享受別人無法享受的音樂帶給人的樂趣。
2) 那不勒斯和弦
那不勒斯和弦又稱為降二和弦，用bii或n表示，不同國家標(biāo)記不同。它最開始時建立在小調(diào)上，后來逐漸被大調(diào)采用，它的用法和ii和弦基本相同，但作為建立在降ii級音上的和弦，當(dāng)解決到屬和弦時，根音往往有一個曾四或減五度的跳進(jìn)，而它的轉(zhuǎn)位形式，比原位來說較少用。
這個和弦是一個特別“洋”的和弦，用的時候應(yīng)當(dāng)注意作品的風(fēng)格。
另外，還有一個和弦和它非常相似，但是在理論上屬于屬和弦的變和弦，就是“導(dǎo)七和弦降三音”，這兩個和弦雖然在理論上完全不同，但實(shí)際效果很接近。關(guān)于屬和弦的變和弦將在本章的稍后介紹。
那不勒斯和弦也有它的屬和弦，但和調(diào)性音階差得比較遠(yuǎn)。
那不勒斯和弦的另一個用法是在變格進(jìn)行中代替下屬和弦。
這時也可以用那不勒斯七和弦來代替三和弦。
3) 降vi級和弦
我們發(fā)現(xiàn)上面的降ii和弦的屬和弦其實(shí)就是調(diào)中的降vi級和弦。降vi級和弦是vi級和弦的變和弦，標(biāo)記為bvi，在西方傳統(tǒng)和聲中常見于屬和弦到vi和弦的阻礙進(jìn)行中代替vi和弦。
而現(xiàn)代流行音樂中廣泛應(yīng)用于任何一個可以用vi和弦的場合中。
而更長用，也更自然的還是在各種變格進(jìn)行的變體中，其中vi和弦可以以三和弦、大小七和弦、大大七和弦，甚至九和弦形式出現(xiàn)。
vi和弦前面也可以跟它的屬和弦。
把這個進(jìn)行“九和弦化”就得到下面這個較復(fù)雜的，但效果好得多的和聲進(jìn)行。關(guān)于復(fù)雜的九和弦的運(yùn)用，下一章有更詳細(xì)的講解。
4) 降iii級和弦
上面的vi和弦的屬和弦其實(shí)就是調(diào)中的降iii級和弦，這個和弦是另一個常見的變和弦，但它和iii級和弦的用法不一樣，它基本和下屬和聲組變和弦的用法一樣，比較長見于變格進(jìn)行中。
5) 綜合應(yīng)用
有了這三個和弦后，我們的和聲可以做很豐富的變化，把它們聯(lián)起來使用。
這一種聯(lián)接方式用的和弦更復(fù)雜些。
這些變和弦的運(yùn)用不能完全等同于原先沒有降的vi級、iii級和ii級，而是有一些自身的運(yùn)動規(guī)律，朋友們需要自己做各種連續(xù)的嘗試，找到自己喜歡的進(jìn)行，也要嘗試和不同的上兩章中學(xué)過的和弦相聯(lián)接，你會發(fā)現(xiàn)其中的變化是多種多樣的。
七種中世紀(jì)調(diào)式
我們現(xiàn)在常用的大小調(diào)是經(jīng)過長時期的篩選和優(yōu)化的結(jié)果，在這之前的中世紀(jì)時期，比較流行的有七種調(diào)式，被稱為中古調(diào)式(當(dāng)然，在這之前和之后也流行這很多其它種類的調(diào)式和一些屬于特定民族的民族調(diào)式，而且在這七種調(diào)式之前有過一套名稱類似但完全不同的中世紀(jì)調(diào)式體系，本教程力求簡單，把不太相關(guān)的內(nèi)容盡可能去掉，在音樂史方面有很多忽略，望史學(xué)家不要和我叫真)。
七種調(diào)式分別為：伊奧尼亞(ionian)、多利亞(dorian)、弗里吉亞(phrygian)、利地亞(lydian)、混合利地亞 (mixolydian)、愛奧利亞(aeolian)和絡(luò)克里亞(locrian)。(七種調(diào)式的名稱各種翻譯材料會有所不同，如果有異議，均以這段中的中文和拉丁文對照為準(zhǔn)。)這種體系也稱為“調(diào)式體系”，區(qū)別于我們現(xiàn)在用的“大小調(diào)體系”。我們現(xiàn)在的大小調(diào)體系是從這七種調(diào)式中的伊奧尼亞和愛奧利亞兩種演變而來的，其它調(diào)式后來逐漸較少使用。
下面是以c為伊奧尼亞調(diào)式，所有調(diào)都采用同樣的調(diào)號的排列方式。
下面是以c為調(diào)中心音，所有調(diào)都采用不同調(diào)號的排列方式。
一般來說，現(xiàn)在在記譜上習(xí)慣把七種調(diào)式分成傾向于大調(diào)和傾向于小調(diào)的兩類，分別按它們所傾向的大小調(diào)，再加上臨時變化音來記譜。
傾向于大調(diào)的
這種方法非常便于記憶。我們通常稱利地亞為大調(diào)升iv級，混合利地亞為大調(diào)降vii級。
傾向于小調(diào)的
我們通常稱多利亞為自然小調(diào)升vi級，弗里吉亞為自然小調(diào)降ii級，絡(luò)克里亞為自然小調(diào)降ii級和v級。絡(luò)克里亞應(yīng)該說是最少運(yùn)用的調(diào)式，因?yàn)樗膙音，也就是非常重要的屬音和主音的關(guān)系是減五度，很難給主音以建立調(diào)性的支持。
現(xiàn)在最長見的應(yīng)該數(shù)多利亞，比如蘇格蘭民歌“綠袖子”，另外的例子還有“出埃及記”和臺灣歌曲“橄欖樹”。
在爵士樂中，多利亞和混合利地亞兩種是除大小調(diào)外最常見的調(diào)式。
基于調(diào)式體系的和弦及利用變和弦的突然換調(diào)。
由于非大小調(diào)體系的其它調(diào)式的和大小調(diào)的混用，我們又可以得到很多豐富的和弦。比如大調(diào)的降vii級和弦、小v級和弦、小的降iii級和弦、小的降vi級和弦等�，F(xiàn)在我們可以非常方便的混用所有的已知變和弦，使和聲變得非常豐富。
這個例子中的結(jié)尾已經(jīng)明顯脫離原調(diào)，但仍然很自然，原因是變和弦用得越多，引進(jìn)的調(diào)外音就越多，從而產(chǎn)生一種離心力，而調(diào)中心也越模糊，這種轉(zhuǎn)調(diào)方式可以是一種沒有過渡的換調(diào)。
另外，還有一種現(xiàn)象是，由于在多個聲部同時運(yùn)用半音經(jīng)過音，而這些半音經(jīng)過音自身構(gòu)成了和弦。這種半音經(jīng)過和弦最長見的是iii7和ii7之間的biii7和弦，在其它音級上也可以運(yùn)用這類和弦。
而前面提到的下屬和聲組變和弦也可以解釋為來自某種調(diào)式，比如那不勒斯和弦(bii級)來自弗里及亞，biii級和bvi級來自弗里及亞或愛奧利亞(自然小調(diào))。另外重屬和弦如果不解決，可以解釋為來自利底亞。
另外還有一個重要的和弦就是大調(diào)的小主和弦，通常用在傳統(tǒng)和聲中被稱為“同主音大小調(diào)交替”場合下，這種用法比較常見于古典音樂。這種用法需要注意的是，換調(diào)前大調(diào)一定要已經(jīng)建立起來，不然就很難讓人信服是以大調(diào)開始的，另外，如果作為到一個新段落的過渡，效果比較好。
至此，我們轉(zhuǎn)調(diào)的手法又豐富了很多，我們可以比較這些方法，那些基于屬和弦的轉(zhuǎn)調(diào)，無論是逐漸的還是突然的，都更常用于古典音樂，而現(xiàn)代流行音樂中，基于下屬和聲組變和弦和調(diào)式體系的和弦的突然換調(diào)則更長用，聽起來也更自然。這是由于浪漫派以后，人們對于色彩更加重視，而調(diào)性中心的強(qiáng)調(diào)就沒有那么重要了，因此出現(xiàn)很多音樂作品中的某些段落，很難說清楚是屬于什么調(diào)中心的。
屬和聲組的變和弦，及一些不常用的但很有效果的變和弦
1)屬和聲組的變和弦主要是重屬和弦降5音、重屬導(dǎo)和弦降3音和屬和弦降5音、導(dǎo)和弦降3音等。這些和弦更常用于古典音樂。
重屬和弦降了5音之后，它的5音向?qū)俸拖业母魞A向更強(qiáng)，所以也更有力。
當(dāng)用重屬導(dǎo)和弦代替重屬和弦時，5音就變成了3音。(這個進(jìn)行中的平行五度是不可避免的，被稱為莫扎特平行五度。)
上面這種進(jìn)行常常由重屬導(dǎo)到主四六和弦代替，然后再到屬和弦，這種進(jìn)行聲部更加自然。然而，這時重屬導(dǎo)的7音將上行到主四六的3音，在c大調(diào)中就是be到e，而如果改寫成#d到e就會更自然，通常和弦標(biāo)記還和原來用 be時一樣。
和重屬和弦相同，屬和弦也可以降5音，導(dǎo)和弦也可以降3音。
導(dǎo)和弦降3音后，和前面第15節(jié)提到的那不勒斯和弦就非常接近了，只是多了一個7音，兩個和弦雖然在理論上完全不同，但在實(shí)際中往往可以通用。
我們注意到這些和弦都有一個共同之處，就是有一個“增六度”，在理論上增六度和小七度是完全不同的，曾六度是向外解決，小七度是向內(nèi)解決。(一般來說，所有增音程都是向外解決，而減音程都是向內(nèi)解決。)
增六度轉(zhuǎn)位后稱為減三度，是向內(nèi)解決，通常認(rèn)為這種解決不十分自然，因此在古典音樂中比較傾向采用曾六度的排列法，而較少使其稱為減三度，因此，所有這些帶增六度的和弦就比較少采用原位，而常采用轉(zhuǎn)位。