125、小提琴協(xié)奏曲《四季》是多美尼科.斯卡拉蒂的作品。（   ）

126、威尼斯樂派的歌劇序曲又叫坎佐納序曲。（   ）

127、呂利是法國歌劇的創(chuàng)始人，是法國序曲的首創(chuàng)者。（  

128、法國序曲只在法國歌劇中使用，意大利序曲只在意大利歌劇中使用。（   ）

129、管風琴是最早脫離聲樂獨立發(fā)展的器樂。（   ）

130、荷蘭的斯韋克林是巴洛克初期最著名的管風琴師和作曲家。（    ）

131、德國管風琴音樂可分為南德、中德和北德三派，。（   ）

132、巴洛克時期管風琴音樂的北德派系對德國管風琴大師巴赫的影響最大。（   ）

133、巴赫的聲樂作品以宗教音樂為主。（   ）

134、巴赫只創(chuàng)作有教堂康塔塔，沒有創(chuàng)作國世俗康塔塔。（   ）

135、《音樂的奉獻》和《賦格的藝術》是巴赫晚年的作品，都以復調(diào)為主。（   ）

136、巴赫一生共創(chuàng)作了《馬太福音受難曲》和《約翰福音受難曲》兩部受難曲。（   ）

137、《英國組曲》和《法國組曲》是巴赫的樂隊作品。（   ）

138、亨德爾與巴赫是同一時期的管風琴大師。（   ）

139、亨德爾的歌劇比巴赫創(chuàng)作的數(shù)量多，是巴洛克后期最大的意大利歌劇作曲家。（   ）

140、亨德爾的歌劇多是英國民謠劇。（    ）

141、亨德爾的清唱劇題材取自《圣經(jīng)》和英國國教祈禱書。（   ）

142、《焰火音樂》與《水上音樂》是亨德爾創(chuàng)作的樂隊作品。（   ）

143、亨德爾的清唱劇是在教堂中演出的，都是宗教題材。（   ）

144、拉莫是近代功能體系和聲的奠基者。（    ）

145、曼海姆樂派和博洛尼亞樂派都是巴洛克時期的樂派。（   ）

146、格魯克歌劇改革發(fā)生在巴洛克晚期，古典主義早期。（   ）

147、格魯克歌劇改革的目的是讓音樂第一，戲劇第二。（   ）

148、格魯克歌劇改革引起了趣歌劇論戰(zhàn)。（   ）

149、海頓是維也納古典樂派的第一位作曲家。（   ）

150、因為海頓創(chuàng)作的交響曲數(shù)量最多，所以被尊稱為“交響曲之王父。（   ）

151、小提琴協(xié)奏曲《四季》是海頓創(chuàng)作的。（   ）

152、海頓唯一沒有涉及的創(chuàng)作領域是歌劇。（   ）

153、弦樂四重奏是海頓首創(chuàng)的，所以他被尊稱為“弦樂四重奏之父”。（   ）

154、莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》的腳本是法國戲劇家達.篷特所作，《唐璜》的腳本是意大利劇作家博馬舍所作。（    ）

155、清唱劇《四季》與《創(chuàng)世紀》是海頓最重要的聲樂作品。（   ）

156、莫扎特的歌劇可分為歌唱劇、意大利趣歌劇和意大利正歌劇三種類型。（   ）

157、莫扎特的歌劇《費加羅的婚禮》、《唐璜》和《女人心》都屬于意大利趣歌劇體裁。（   ）

158、莫扎特的歌劇《唐璜》是最早使用主導動機的歌劇之一。（   ）

159、莫扎特的歌劇《魔笛》屬于德國歌唱劇形式。（   ）

160、《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《女人心》和《魔笛》是莫扎特的四大杰出歌劇。（   ）

161、莫扎特創(chuàng)作有27部鋼琴協(xié)奏曲。（   ）

162、莫扎特確立了三樂章的古典協(xié)奏曲形式。（   ）

163、莫扎特在歌劇、交響曲和協(xié)奏曲方面創(chuàng)作成就最高。（   ）

164、貝多芬是集古典派大成，開浪漫派先河的作曲家。（   ）

165、貝多芬的第三交響曲是意味著他的創(chuàng)作走向成熟的標志。（   ）

166、貝多芬的第五交響曲是有感于拿破侖復辟的行為而創(chuàng)作的，表達了“戰(zhàn)勝暴君，獲得勝利”的思想。（   ）

167、在第六交響曲中，貝多芬給五個樂章都加上了標題。（   ）

168、第九交響曲是貝多芬的創(chuàng)作頂峰，為浪漫派音樂開風氣之先，同時是各種現(xiàn)代音樂的先兆。（   ）

169、貝多芬的第九交響曲末樂章唱出了德國詩人歌德的《歡樂頌》。（   ）

170、貝多芬的32首奏鳴曲主要是復調(diào)作品，因此與巴赫的《平均律鋼琴曲集》分別被稱為《新約圣經(jīng)》和《舊約圣經(jīng)》。（   ）

171、貝多芬在晚期弦樂四重奏創(chuàng)作中已將傳統(tǒng)的四樂章結(jié)構(gòu)分解為多樂章形式。（   ）

172、貝多芬唯一的一部歌劇是拯救歌劇《萊奧諾拉》。（   ）

173、德國作曲家韋伯創(chuàng)作的歌劇《鬼怪小說》是第一部浪漫主義歌劇。（   ）

174、鋼琴曲《邀舞》是浪漫主義歌劇作曲家韋伯唯一的一部鋼琴作品。（   ）

175、德國作曲家舒伯特被尊稱為“”歌曲之王。（   ）

176、《魔王》、《野玫瑰》和《詩人之戀》都是舒伯特創(chuàng)作的藝術歌曲。（   ）

177、舒伯特創(chuàng)作有多部以流浪者為主人公的作品沒，如聲樂套曲《美麗的磨房女》、《冬之旅》和鋼琴曲《流浪者幻想曲》等。（   ）

178、特性曲是浪漫主義音樂的重要體裁。（   ）

179、法國作曲家柏遼茲的《幻想交響曲》是一部自傳性作品。（   ）

180、戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》是柏遼茲規(guī)模最大的一部交響曲。（   ）

181、1829年，門德爾松指揮演出了巴赫的《約翰福音受難曲》，從而掀起研究巴赫的高潮。（   ）

182、門德爾松首創(chuàng)的無詞歌是一種浪漫風格的特性曲。（   ）

183、門德爾松的創(chuàng)作題材主要是文學自然和宗教，與德彪西一樣。（   ）

184、舒曼常為《新音樂報》寫評論，向讀者推薦和介紹了許多優(yōu)秀的音樂人才。（   ）

185、舒曼創(chuàng)作有聲樂套曲《狂歡節(jié)》。

186、舒曼經(jīng)常參加“大衛(wèi)同盟”這一組織的活動。（   ）

187、肖邦是音樂史上第一位專寫鋼琴作品的作曲家。（   ）

188、因為肖邦早年曾參加過波蘭的民族解放運動，所以他的作品帶有十分強烈的愛國熱情。（   ）

189、肖邦首創(chuàng)了夜曲的體裁。（   ）

190、匈牙利作曲家李斯特只創(chuàng)作器樂作品。（   ）

191、李斯特共創(chuàng)作有13部多樂章的交響詩。（   ）

192、瓦格納創(chuàng)造“整體藝術”和“樂劇”的想法是在韋伯影響下形成的。（   ）

193、瓦格納的論文《歌劇與戲劇》奠定了樂劇的理論基礎。（   ）

194、《紐倫堡的名歌手》是瓦格納的歌劇作品中唯一沿襲了傳統(tǒng)創(chuàng)作方法的歌劇。（   ）

195、布魯克納是德國作曲家，十分崇拜瓦格納 。（   ）

196、勃拉姆斯創(chuàng)作有19首《匈牙利狂想曲》。（   ）

197、德國作曲家弗朗克同時還是位管風琴演奏家。（   ）

198、蘇聯(lián)作曲家柴科夫斯基不是俄羅斯“強力集團”的成員。（   ）

199、德國作曲家沃爾夫是專寫歌曲的浪漫派作曲家。（   ）

200、奧地利作曲家馬勒也創(chuàng)作有9部交響曲。（   ）

201、奧地利作曲家馬勒的聲樂套曲《大地之歌》中選用了我國詩人李白、孟浩然和王維的詩作。（   ）

202、奧地利作曲家理夏德.施特勞斯創(chuàng)作有恐怖歌劇《厄勒克特拉》。（   ）

203、法國大歌劇代表作有奧伯的《波第契的啞女》、、梅耶貝爾的《惡魔羅勃》等。（   ）

204、意大利人斯塔梅塔西奧是19世紀最多產(chǎn)、最有影響的歌劇臺本作者之一。（   ）

205、德國作曲家奧芬巴赫是法國趣歌劇的創(chuàng)始者，作品有《美麗的海倫》和《地獄里的奧菲歐》。（   ）

206、法國抒情歌劇采用浪漫主義文學題材，規(guī)模適中，整體風格淳樸文雅。（   ）

207、法國作曲家比才的《卡門》屬于法國喜歌劇。（   ）

208、意大利作曲家羅西尼對法國歌劇產(chǎn)生了巨大影響。（   ）

209、意大利作曲家貝利尼的《諾爾瑪》和《清教徒》都采用了愛國歷史題材。（   ）

210、意大利作曲家威爾第的三大歌劇是《弄臣》、《茶花女》和《游吟詩人》。（   ）

211、真實主義的代表作曲家除了普契尼外，還有多尼采蒂等。（   ）

212、意大利作曲家普契尼繼承了瓦格納的創(chuàng)作特點，交響音樂分量很重。（   ）

213、格林卡是蘇聯(lián)民族樂派奠基人。（   ）

214、歌劇《水仙女》和《石客》都是俄羅斯作曲家格林卡的作品。（   ）

215、藝術評論家斯塔索夫是俄羅斯五人強力集團的精神支柱。（   ）

216、俄羅斯五人強力集團的作曲家們十分注重民間音樂素材的運用和標題音樂的創(chuàng)作。（   ）

217、斯美塔那和德沃夏克都是捷克民族樂派的代表作曲家。（   ）

218、捷克作曲家德沃夏克一生創(chuàng)作有9部交響曲，其中第九就是《新大陸交響曲》，是他在美國期間創(chuàng)作的。（   ）

219、巴托克與科達伊同是匈牙利民族樂派的代表。（   ）

220、20世紀波蘭最偉大的作曲家是莫紐什科。（   ）

221、羅馬尼亞作曲家埃乃斯庫的歌劇《俄狄普斯》帶有鮮明的民族風格。（   ）

222、挪威作曲家格里格是音樂家中的抒情詩人，因此常被稱為“北國的肖邦”。（   ）

223、芬蘭歌劇之父是帕休斯。（   ）

224、英國作曲家沃恩.威廉姆斯成立了“英國民歌協(xié)會”。（   ）

225、西班牙作曲家法雅創(chuàng)作有芭蕾舞劇《火祭舞》。（   ）

226、20世紀前半葉的主要現(xiàn)代音樂流派有印象主義音樂、表現(xiàn)主義音樂和偶然音樂。（   ）

227、法國作曲家德彪西是印象主義音樂的創(chuàng)始人。（   ）

228、瑞士作曲家拉威爾是德彪西的追隨者，少有突破。（   ）

229、勛伯格首創(chuàng)了十二音技法。（   ）

230、以我國詩人的詩作為素材進行創(chuàng)作的作曲家有馬勒、勛伯格和普契尼。（   ）

231、十二音音樂就是無調(diào)性音樂。（   ）

232、斯特拉文斯基早期的三部舞劇是新原始主義的代表作品。（   ）

233、德國作曲家欣德米特是表現(xiàn)主義的主要追隨者。（   ）

234、俄羅斯的匍羅科菲耶夫、意大利的魯索洛和法國六人團都是噪音音樂的支持者。（   ）

235、序列主義音樂就是創(chuàng)作時使用各種固定的序列，這些序列是將調(diào)式內(nèi)的音按固定順序排列下來形成的。（   ）

236、德國作曲家施托克豪森的《時值與力度的模式》是序列主義音樂的代表作。（   ）

237、具體音樂和電聲音樂都是電子音樂中的一種。（   ）

238、世界上第一個電子音樂實驗室首建于德國科隆。（   ）

239、借助于計算機的現(xiàn)代音樂流派除電子音樂外，還有機遇音樂和概率音樂。（   ）

240、肖斯塔科維奇主要創(chuàng)作交響音樂。（   ）

241、普羅科菲耶夫沒有創(chuàng)作過舞劇作品。（   ）

242、音樂劇發(fā)軔于英國，后在美國興起。（   ）

243、音樂劇的源頭是英國的音樂喜劇。（   ）

244、美國音樂劇中心是好萊塢，后移到百老匯。（   ）

245、20世紀40年代，表現(xiàn)美國精神的音樂劇很多，其中最有名的是《俄克拉荷馬》。（   ）

246、好萊塢為奪回市場，翻拍了許多百老匯的音樂劇，比如《音樂之聲》、《西區(qū)故事》等。（   ）

247、為與百老匯音樂劇競爭，好萊塢誕生了一個新片種：音樂歌舞片，如《雨中曲》、《出水芙蓉》等。（   ）

248、音樂劇《西區(qū)故事》被稱為當代的《羅密歐與朱麗葉》。（   ）

249、英國音樂劇的大腕是勞埃德.韋伯。（   ）

250、《日落大道》是英國音樂劇作曲家勞埃德.韋伯的四部經(jīng)典音樂劇之一。（   ）