一、選擇題:
1、下列屬于古希臘時期的樂器有（ ）；
①里拉琴；②基薩拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管；⑤風(fēng)笛
2、古希臘節(jié)奏樣式主要有（ ）；
①八種；②四種；③九種；④十種
3、古希臘音樂常與（ ）有聯(lián)系；
①詩歌；②舞蹈；③戲劇；④宗教活動
4、古希臘的四聲音階可分為（ ）；
① 自然音階、半音音階、四分音階；
② 六聲音階、自然音階、半音音階；
③ 七聲音階、六聲音階、四聲音階；
④完整音階、不完整音階、四聲音階
5、古希臘音樂體裁有（ ）；
①薩福體歌謠；②平達體頌歌；③阿爾塞歐斯韻律；④酒神頌
6、古希臘調(diào)式包括（ ）；
①多里亞調(diào)式；②弗里幾亞調(diào)式；③利地亞調(diào)式；④伊奧尼亞調(diào)式；⑤愛奧尼亞調(diào)式
7、復(fù)調(diào)音樂的發(fā)展順序為（ ）；
① 格里高利圣詠-第斯康特-奧爾加農(nóng)-克勞蘇拉；
② 格里高利圣詠-奧爾加農(nóng)-第斯康特-克勞蘇拉；
③ 克勞蘇拉-格里高利圣詠-第斯康特-奧爾加農(nóng)；
④奧爾加農(nóng)-格里高利圣詠-克勞蘇拉-第斯康特
8、圭多創(chuàng)造的六聲音階是：
① dol、re、mi、fa、sol、la；
② dol、re、mi、fa、sol、la、si；
③ ut、re、mi、fa、sol、la；
④ ut、re、mi、fa、sol、la、si
9、教會調(diào)式包括（）；
①多里亞調(diào)式；②弗里幾亞調(diào)式；③利地亞調(diào)式；④伊奧尼亞調(diào)式；⑤愛奧尼亞調(diào)式
10、歐洲音樂史上調(diào)式的發(fā)展過程為（）；
①古希臘調(diào)式-教會調(diào)式-中古調(diào)式-大小調(diào)體系；
②中古調(diào)式-古希臘調(diào)式-教會調(diào)式-大小調(diào)體系；
③古希臘調(diào)式-中古調(diào)式-教會調(diào)式-大小調(diào)體系；
④古希臘調(diào)式-中古調(diào)式-大小調(diào)體系
11、在最早出現(xiàn)的復(fù)調(diào)音樂體裁中，格里高利圣詠聲部被稱為（ ）；
① 固定聲部；②圣詠聲部；③固定調(diào)；④奧爾加農(nóng)聲部
12、在最早出現(xiàn)的復(fù)調(diào)音樂體裁中，附加聲部被稱為（ ）；
① 固定聲部；②上方聲部；③下方聲部；④奧爾加農(nóng)聲部
13、第斯康特聲部附加在格里高利圣詠的（ ）；
① 上方；②下方；③上下方皆有；④與奧爾加農(nóng)聲部相同
14、中世紀時期的世俗音樂創(chuàng)作者有（ ）；
① 流浪藝人；②游吟詩人；③戈利亞德；④戀詩歌手；⑤名歌手
15、中世紀時期的法國游吟詩人分為（ ）；
① 戀詩歌手和名歌手；
② 特羅巴多和特羅威爾；
③ 流浪藝人和戈利亞德；
④ 南方游吟詩人和北方游吟詩人
16、中世紀德國戀詩歌手是受（ ）影響產(chǎn)生的；
① 流浪藝人；②法國游吟詩人；③名歌手；④師傅歌手
17、中世紀法國游吟詩人唱的是（ ）；
① 巴體歌；②酒神頌；③分節(jié)歌；④行吟歌；⑤通譜歌
18、巴體歌通常由中世紀時期的世俗歌手（ ）演唱；
①游吟詩人；②名歌手；③流浪藝人；④戀詩歌手
19、屬于中世紀時期法國游吟詩人的是（ ）；
① 獅心王查理；②阿萊；③湯豪瑟；④扎克斯；⑤阿坤廷公爵
20、屬于中世紀時期的德國名歌手的是（ ）；
① 邁森；②扎克斯；③湯豪瑟；④瓦爾特
21、流浪藝人又稱（ ）；
①高克勒；②戎格勒；③吉格勒；④格里曼
22、戈利亞德出現(xiàn)于（ ）；
①古藝術(shù)時期；②新藝術(shù)時期；③歐洲正規(guī)大學(xué)建立之前；④法國游吟詩人之后
23、《羅班與馬里翁》是（ ）；
①田園��；②法國第一部喜歌劇；③通譜歌；④巴體歌
24、瓦格納的歌劇（ ）中描述了中世紀時期著名的名歌手扎克斯的事跡；
①《前進時代的扎克斯》；②《湯豪瑟》；③《紐倫堡的名歌手》；④《漢斯.扎克斯》
25、中世紀時期的樂派有（ ）；
①圣瑪夏爾樂派；②勃艮第樂派；③佛蘭德樂派；④巴黎圣母院樂派
26、文藝復(fù)興指復(fù)興（ ）時期的音樂；
①古希臘文化；②古羅馬文化；③中世紀音樂；④古代文化
27、文藝復(fù)興是（ ）之間的橋梁；
① 中世紀時期與巴洛克時期；
② 巴洛克時期與古典主義時期；
③ 古藝術(shù)與新藝術(shù)；
④教會音樂與世俗音樂
28、文藝復(fù)興的思想基礎(chǔ)是（ ）；
①復(fù)古主義；②人文主義；③激進主義；④宗教神學(xué)；⑤經(jīng)院哲學(xué)
29、（ ）是文藝復(fù)興音樂的開拓者；
① 意大利作曲家維森蒂諾；
② 英國作曲家鄧斯泰布爾；
③ 法國作曲家迪費；
④意大利音樂理論家廷克托里斯
30、文藝復(fù)興包括（ ）；
① 圣瑪夏爾樂派；②巴黎圣母院樂派；③勃艮第樂派；④佛蘭德樂派；⑤威尼斯樂派；⑥羅馬樂派
31、勃艮第樂派出現(xiàn)在文藝復(fù)興初期的（ ）；
①意大利；②法國；③德國；④英國
32、勃艮第樂派的代表有（ ）；
① 迪費；②鄧斯泰布爾；③班舒瓦；④奧克岡
33、勃艮第樂派富有特色的音樂體裁是（ ）；
①彌撒曲；②經(jīng)文歌；③世俗音樂；④回旋曲
34、勃艮第樂派又稱（ ）；
① 尼德蘭樂派；②法-佛蘭德樂派；③第三尼德蘭樂派；
④第一尼德蘭樂派；⑤第二尼德蘭樂派
35、（ ）發(fā)展了鄧斯泰布爾的泛和弦風(fēng)格，建立了以主屬關(guān)系三和弦為基礎(chǔ)的和聲體系，成為功能和聲的先行者；
①勃艮第樂派；②佛蘭德樂派；③尼德蘭樂派；④威尼斯樂派
36、佛蘭德樂派又稱（ ）；
①尼德蘭樂派；②勃艮第樂派；③法-佛蘭德樂派；
④第二尼德蘭樂派；⑤第三尼德蘭樂派；⑥第一尼德蘭樂派
37、佛蘭德樂派的主要作品是（ ）；
①彌撒曲；②經(jīng)文歌；③法國的尚松；④德國的利德；⑤意大利的牧歌；⑥世俗歌曲
38、文藝復(fù)興時期的世俗歌曲主要有（ ）；
①法國的尚松；②意大利的牧歌；③德國的利德；④法國的回旋曲
39、佛蘭德樂派的主要代表人物有（ ）；
① 奧克岡；②若斯坎；③拉索；
② ④迪費；⑤班舒瓦；⑥鄧斯泰布爾
40、佛蘭德樂派的主要貢獻是（ ）；
① 復(fù)調(diào)音樂獲得了高度發(fā)展；
② 世俗音樂獲得極大發(fā)展；
③ 在宗教性的彌撒曲中引入世俗曲調(diào)；
④建立了以主屬關(guān)系的三和弦為基礎(chǔ)的和聲體系
41、拉索是（ ）的代表；
①尼德蘭樂派；②勃艮第樂派；③佛蘭德樂派；④那不勒斯樂派
42、拉索所做出的貢獻有（ ）；
① 總結(jié)前人經(jīng)驗，把復(fù)調(diào)音樂的創(chuàng)作推向高峰；
② 為復(fù)調(diào)音樂過渡到主調(diào)音樂開辟了道路；
③所創(chuàng)作的世俗音樂作品閃耀著人文主義的思想光芒；
④創(chuàng)作有大量的彌撒曲、經(jīng)文歌和圣母頌歌
43、威尼斯樂派的主要代表作曲家有（ ）；
①維拉爾特；②帕萊斯特里納；③安德雷利.加布里埃利；④喬凡尼.加布里埃利
44、帕萊斯特里納風(fēng)格指的是（ ）；
① 無伴奏合唱風(fēng)格；
② 壯麗宏偉、富于回聲效果的合唱風(fēng)格；
③ 無伴奏合唱風(fēng)格與壯麗宏偉的合唱風(fēng)格相結(jié)合的風(fēng)格；
④復(fù)調(diào)音樂風(fēng)格與世俗音樂風(fēng)格相結(jié)合的風(fēng)格
45、帕萊斯特里納所作出的貢獻有（ ）；
① 開創(chuàng)了帕萊斯特里納風(fēng)格；
② 力圖簡化繁復(fù)的復(fù)調(diào)織體，采用清晰的和弦式寫法；
③ 宗教音樂作品帶有主調(diào)化傾向；
④作有大量彌撒曲、經(jīng)文歌、圣母頌歌、牧歌等作品
46、文藝復(fù)興時期的德國宗教改革在音樂上的舉措有（ ）；
① 恢復(fù)會眾同唱眾贊歌的制度；
② 歌詞盡量采用德語；
③ 采用簡樸明朗的和聲體；
④ 使歌詞和旋律清晰可聞
47、眾贊歌的特點有（ ）；
① 歌詞不再用拉丁文，而用德語；
② 音樂不再是復(fù)雜的復(fù)調(diào)體，而是簡樸明朗的和聲體；
③ 歌詞和音樂都清晰可聞；
④ 曲調(diào)由格里高利圣詠改編而成；
⑤ 曲調(diào)為新創(chuàng)；
⑥ 曲調(diào)借用民間曲調(diào)
48、《上主是我堅固保障》是（ ）創(chuàng)作的；
①馬丁.路德；②瓦爾特；③巴赫；④恩格斯
49、馬丁.路德創(chuàng)作了（ ）；
①《上主是我堅固保障》；②《我心煩意亂》；③《德國彌撒曲》；④《馬賽曲》；⑤《常規(guī)彌撒曲》
50、德國宗教改革發(fā)生在（ ）；
①文藝復(fù)興后期；②16世紀；③15世紀；④與威尼斯樂派和羅馬樂派同一時期
51、歌劇產(chǎn)生于（ ）；
①文藝復(fù)興晚期；②巴洛克初期；③17世紀末18世紀初；④16世紀末17世紀初
52、歌劇產(chǎn)生于（ ）；
①德國；②法國；③意大利；④歐洲
53、“巴洛克”一詞意味著（ ）；
① 畸形的珍珠；
② 不同于文藝復(fù)興時期藝術(shù)的一種新藝術(shù)潮流；
③ 與當(dāng)時人們的音樂欣賞習(xí)慣不同的新音樂風(fēng)格；
④歌劇的誕生
54、“卡梅拉塔”社團成員包括意大利作曲家（ ）；
①佩里；②卡契尼；③里努契尼；④科爾西
55、最早的歌劇作品有（ ）；
①《達夫尼》；②《尤麗狄茜》；③《安德羅梅達》；④《阿里安娜》
56、意大利最早的歌劇樂派可分為（）；
①威尼斯歌劇樂派；②羅馬歌劇樂派；③威尼斯樂派；④那不勒斯歌劇樂派
57、“卡梅拉塔”社團的目標是要（ ）；
①發(fā)明歌��；②復(fù)興古希臘戲��；③恢復(fù)古希臘音樂的本色；④復(fù)興古羅馬音樂風(fēng)格
58、早期歌劇的特點是（ ）；
①沒有純器樂曲；②用小組樂器伴奏；③ 化妝演出；④采用通奏低音伴奏的宣敘調(diào)
59、巴洛克音樂又被稱為（ ）；
①通奏低音音樂；②新音樂；③歌劇音樂；④器樂音樂
60、在威尼斯歌劇樂派中,逐漸形成（ ）；
①分節(jié)歌詠嘆調(diào)；②固定低音詠嘆調(diào)；③返始詠嘆調(diào)；④詠敘調(diào)
61、詠嘆調(diào)中的“過門”是在（ ）時形成的；
① 那不勒斯歌劇樂派；②威尼斯歌劇樂派；③羅馬樂派；④威尼斯樂派
62、（ ）是巴洛克時期那不勒斯歌劇樂派的奠基人；
①亞歷山德羅.斯卡拉氐；②普羅文扎勒；③多米尼科.斯卡拉蒂；④帕萊斯特里納
63、那不勒斯歌劇樂派最大的作曲家是（ ）；
①佩爾格萊西；②維拉爾特；③亞歷山德羅.斯卡拉蒂；④帕萊斯特里納
64、（ ）是現(xiàn)存最早的一部那不勒斯喜歌��；
①《幸福的陷阱》；②《奧多阿爾多》；③《光榮的勝利》；④《格拉科》
65、那不勒斯歌劇樂派確立了（ ）的形式；
① 返始詠嘆調(diào)；②清宣敘調(diào)；③用樂隊伴奏的戲劇性宣敘調(diào)；④意大利序曲
66、意大利正歌劇的藝術(shù)特點是（ ）；
① 以嚴肅的悲劇和歷史劇為主要題材；
② 三幕；
③ 宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)交替，詠嘆調(diào)為歌劇重心；
④ 屏氣合唱和舞蹈；
⑤ 重要角色都由閹人歌唱家扮演
67、18世紀最著名的意大利正歌劇劇作家是（ ）；
① 澤諾；②梅伊；③梅塔斯塔西奧；④里努契尼
68、亞歷山德羅.斯卡拉蒂的歌劇作品有（ ）；
①《光榮的勝利》；②《埃拉克雷利》；③《萬應(yīng)解毒藥》；④《幸福的陷阱》
69、意大利正歌劇又稱（ ）；
①威尼斯歌��；②意大利喜歌�。虎勰遣焕账垢鑴�；④幕間劇
70、意大利趣歌劇《女仆做夫人》是（ ）的作品；
①亞歷山德羅.斯卡拉蒂；②佩爾格萊西；③盧梭；④狄德羅
71、《女仆做夫人》屬于（ ）；
①意大利正歌劇；②意大利喜歌�。虎垡獯罄じ鑴�；④意大利諧歌��；⑤意大利輕歌劇
72、18世紀當(dāng)意大利趣歌劇傳到法國巴黎時，引發(fā)了一場“趣歌劇論戰(zhàn)”，論戰(zhàn)雙方是（ ）；
① 意大利音樂的擁護者與法國音樂的擁護者；
② 盧梭、狄德羅與呂利、拉莫；
③ “百科全書派”與法國派；
④ 法國王后與法國國王路易十五及其情婦蓬巴杜夫人
⑤ 意大利派與法國派
73、意大利趣歌劇源于（ ）；
①田園��；②正歌�。虎垡獯罄鑴￠g一些短小的音樂喜劇；④幕間劇
74、意大利趣歌劇的典型形式是（ ）；
① 意大利序曲+詠嘆調(diào)+二重唱+清宣敘調(diào)；
② 意大利序曲+詠嘆調(diào)+宣敘調(diào)+對白；
③ 詠嘆調(diào)+詠敘調(diào)+對白+重唱；
④ 詠嘆調(diào)+二重唱+清宣敘調(diào)+對白；
⑤ 意大利序曲+詠嘆調(diào)+詠敘調(diào)+對白