一、說教材

在《春》這首詩中，詩人關(guān)注的并不是外在的春天蓬勃滋長的自有事物，詩人更多地是傾心和專注于自己的直覺和知性，當(dāng)然這種直覺是和知性的思辨緊密結(jié)合的，也即思維智性的直覺。語言清新，意象奇特，特別這一切的融合無間。適合學(xué)生用他們特有的激情和青春細(xì)細(xì)體味。

二、說教學(xué)目標(biāo)、重點(diǎn)、難點(diǎn)

（一）教學(xué)目標(biāo):

1.理解現(xiàn)代詩歌“生命的律動(dòng)”的內(nèi)涵。

2.體會(huì)詩歌中所包含的人格魅力。

3.結(jié)合課文，領(lǐng)悟中國詩歌的奇特的思維方式。

4.體會(huì)詩歌的韻律和節(jié)奏。

（二）教學(xué)重點(diǎn)：領(lǐng)悟詩歌奇特的思維方式，理解詩人所選意像的內(nèi)涵。

（三）教學(xué)難點(diǎn)：體會(huì)詩歌豐富的內(nèi)蘊(yùn)于情感。

三、說教法

針對學(xué)生自身的生理和心理特點(diǎn)，重在創(chuàng)造一種是指身臨其境的氛圍，同時(shí)結(jié)合視頻短片和音樂的播放，讓學(xué)生在反復(fù)誦讀中有更深層次的體會(huì)。

四、說教學(xué)過程：

（一）導(dǎo)言

在一年四季中，有兩個(gè)季節(jié)是最富有詩意的，那便是春與秋，因此它們也成為了詩人的寵兒。關(guān)于秋的詩句我們學(xué)過不少，有毛澤東的：萬類霜天競自由（《沁園春.長沙》）更有杜甫的：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（《登高》），不同的詩人帶給我們的秋天是不同的。那么今天讓我們一同來學(xué)習(xí)一首關(guān)于春的詩，一起走進(jìn)穆旦的《春》。

（二）關(guān)于作者

穆旦（1918—1977）本名查良錚，另有筆名梁真，祖籍浙江海寧，生于天津。1935年發(fā)表的雜感《夢》，是他以穆旦為筆名發(fā)表的第一篇作品。1935年穆旦考入清華大學(xué)地質(zhì)系，半年后改讀外文系。1940年，留校（西南聯(lián)大）任教，他的第一部詩集《探險(xiǎn)隊(duì)》于1945年由昆明文聚社出版。1947年，他在沈陽自印了《穆旦詩集》，次年上海文化出版社出版了他的第三部詩集《旗》1948年，穆旦赴美國芝加哥大學(xué)攻讀英美文學(xué)，1951年獲碩士學(xué)位。1953年初，穆旦與夫人周與良一起回國，在天津南開大學(xué)外文系任副教授。從那時(shí)起，他開始大量翻譯詩歌，至1958年，他共翻譯出版了雪萊，普希金，濟(jì)慈，拜倫等人的詩集十余種。1958年，他受到不公正的對待，被錯(cuò)判為“歷史反革命”，直到逝世前夕，穆但仍不懈的翻譯創(chuàng)作，翻譯了《唐璜》《丘特切夫詩選》《歐根.奧涅金》等。

（三）關(guān)于《春》

這首詩雖然只有短短的十二行，但包含的詩意和詩情卻是十分飽滿的。穆旦友人，翻譯家王佐良曾評(píng)價(jià)這首詩：“出現(xiàn)了新的思辯，新的形象，總的效果則是感性化，肉體化……從而使《春》截然不同于千百首一般的傷春詠懷之作。它強(qiáng)烈得多，真實(shí)得多，同時(shí)形式上又是那樣完整”（《談穆旦的詩》）

與傳統(tǒng)的吟詠春天的詩作多好寫景不同，此詩最大的特點(diǎn)是在春天的景物描寫中融入了人的眼光，人的感情，人的欲望，尤其是人的感覺。經(jīng)過感覺的過濾紙后呈現(xiàn)的景致，便顯得結(jié)實(shí)有力。

袁可嘉如此概括此詩的特點(diǎn)：敏銳的知覺和玄學(xué)的思維，色彩和光影的交錯(cuò)，語言的清新，意象的奇特，特別是這一切的融合無間。

（注：讀詩時(shí)應(yīng)注意此時(shí)的詞語運(yùn)用方面的特點(diǎn)）

（四）整體感知，問題探究

1.這首詩的兩個(gè)詩節(jié)之間有什么關(guān)系？

總的來說，第二節(jié)與第一切形成明顯的并列于相互對應(yīng)的關(guān)系，但是第二節(jié)在主體上更深化了一步，由大自然春天的絢爛轉(zhuǎn)向了生命的春天的迷惑和痛苦，這種痛苦還是一種現(xiàn)代的自我意識(shí)的體現(xiàn)。

2.詞語的厚度和力度

這主要體現(xiàn)在對春天的顏色和形體的描繪上，例如，寫“綠色”，詩人用火焰狀綠色之盛，之逼人眼目，用搖曳寫出了綠色具有動(dòng)感的形態(tài)，倘若換成其他的詞語是達(dá)不到這種效果的，（讓學(xué)生嘗試）更不消說后面有渴求，擁抱兩個(gè)動(dòng)詞的加強(qiáng)；又如寫花朵的生機(jī)蓬勃，用了反抗和伸，也是兩個(gè)表示形體的動(dòng)詞，它們足以顯示出無窮的生命力。至于“泥土做成的鳥的歌”，更巧妙的表現(xiàn)了“歌”所負(fù)載的雙重力量（輕盈和沉重）這就是王佐良所說的肉體化。

3.“看這滿園的欲望多么美麗”寫法探究

這里運(yùn)用比喻，將窗外自已綻放的春色比作“滿園的欲望”，也作為全詩的過渡，由具體到抽象，由大自然的春天過渡到生命的春天。

比較賞析：《浣溪沙》秦觀

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。

淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。

寶簾閑掛小銀鉤。

賞析：將春色比作“滿園的欲望”與“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁”有異曲同工之妙，一般的比喻都是以具體的事物去形容抽象的事物，或者說用容易捉摸的事物去譬難以捉摸的事物，但是詞人在這里卻反其道而行之，他不是夢似飛花，愁似絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁，特別具有一種詩意美和畫境美。

（五）主題探究

思考：如何理解這首詩所表現(xiàn)的青春主題？

明確：這首詩表現(xiàn)的青春主題是復(fù)雜的，其一，有著旺盛的生命力，富于朝氣；其二，充滿了無盡的渴望和追求；其三，對“禁錮感”顯示出強(qiáng)烈的反叛意識(shí)或叛逆意識(shí)；其四，在“被點(diǎn)燃”后“無所歸依”，陷入迷惘。這首詩的巧妙之處在于，能夠把上述復(fù)雜的特點(diǎn)糅合在一起，生動(dòng)地展現(xiàn)了青春期生理和心理的特征。

五、說板書

春

           穆旦

   綠色的火焰在草上搖曳，                            色彩和光影的交錯(cuò)

   他渴求著擁抱你，花朵。                            語言的清新

   反抗著土地，花朵伸出來，                          意象的奇特

   當(dāng)暖風(fēng)吹來煩惱，或者歡樂。

   如果你是醒了，推開窗子，

   看這滿園的欲望多么美麗。

   藍(lán)天下，為永遠(yuǎn)的謎蠱惑著的

   是我們二十歲的緊閉的肉體，

   一如那泥土做成的鳥的歌，

   你們被點(diǎn)燃，卷曲又卷曲，卻無處歸依。

   呵，光，影，聲，色，都已經(jīng)赤裸，

   痛苦著，等待伸入新的組合。

第一節(jié)：滿園春色的美麗

第二節(jié)：詩人在20歲時(shí)（生命的春天）所深味的青春沖動(dòng)帶來的歡欣和痛苦